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《哪吒之魔童降世》:身份
来源: | 作者:苹果男 | 发布时间: 2019-10-12 | 146 次浏览 | 分享到:
2019应该属于动画年,有一部动画惊艳绝世,力压众多大佬电影,死的死伤的伤,还有提前退出战场的,从中可以看出,中国80后90后对中国本土优秀动画的渴望,多年寻觅,饥渴难耐,突然有一瓶甘露出现在眼前,那还不拼了命的刷,小伙子小姑娘们经过10几年的观影体验,积累了不少看电影的经验,划分出好片,区别出烂片,开始用自己的脚进行投票和站队。
片子一上映,有不少的影评发出,一致的赞美之声,不吝辞藻,恨不得红楼梦里所有的华丽词句都用上,也有一些人提出了一些质疑,这也是好事,毕竟誉满天下必定谤满天下,我就是其中之一。之前对白蛇的分析是专注于角色塑造的4个要素,专注的是一个角色自身,这次会讲角色塑造的另一个类别。
先说说电影的作用吧,上电影院的观众大多进去图个刺激,图个乐呵,视觉感受一把,但是殊不知90分钟的影片其实是一台精密的情感操控器,从开始运作到结束,每一个齿轮协同工作,共同完成一个目的:对观众洗脑。很像传销,只不过传销是向恶发展,电影是向善发展,导演通过这台机器向全世界人民输出自己的价值观,世界观,由他来定什么是对,什么是错,拨动各国观众的思维逻辑,在思想中播下种子。
  那我们来聊下这台机器里面比较重要的一组齿轮,那就是  身份。这个身份不是表面上搞IT的,搬砖的,搞艺术之类的工作身份,而是这个角色在影片中影响力的体现,更像是灵魂拷问,你干什么的,你从哪里来,要到哪里去。电影中也是同样的逻辑,你在影片中干了什么,起了什么作用。
电影中身份有很多种,我归纳了动画电影中常用的几种:1:游侠   (不合群,观点,思想跟大多数不同,游走在社会意识形态边缘的人物)2:导师     (引导他人进入自我内心,启示主角或他人)3:同伴       (主角的协助者,帮助主角达到目的)4:异议者      (对主角的决定,选择提出反对意见)5:反派           (对抗主角选择,阻碍主角的行为,反衬主角观点思想的伟光正)其他的还有预言家,巫师,等等,这些身份的作用就是帮助主角实现从自我到超我的升华。按照我自己惯例,拿《驯龙高手》举个栗子: 



游侠:在一群勇猛的屠龙者中,身材矮小,胆小,懦弱,意志不坚定,观点,想法与环境格格不入。



    
导师:主角与他爹发生矛盾冲突,开解主角,缓和主角与他爹之间的矛盾。



同伴:他们在训练如何屠龙,主角却在驯龙,作了鲜明对比,最后协助主角对抗困难。



异议者:主角已经驯服了龙,找到了龙巢,主角打算隐瞒保护自己的龙,女配反对。 



反派:没想到吧,他爹是反派,前面我说了,身份并不是表面的意思,而是在影片中起的作用,他爹一直在压制和对抗主角的想法和选择,最后在去找龙巢这件事上,决裂。
身份并不是一直不变的,也并不是都是好几个人,同伴跟反派是一个人,主角自己也很有可能身兼反派,导师或许也是同伴,同伴或许就是反派。这个身份是动态平衡的(参考《疯狂动物城》,《冰雪奇缘》,《海洋奇缘》,《功夫熊猫》)。但是有一点是可以肯定的,无论身份如何变化,主角始终是唯一的,其他的身份就要帮助主角完成从本我,自我,直至超我的升华。
懦弱,意志不坚定,害怕龙—------ 》同情夜煞的处境,认识到自己与龙的本质,并坚定了想法-------》将自己的想法通过行为传递给了他人。 





超我完成之后,角色就很难再往上走了,所以这也就能解释电影系列影片中,第一部都是最好的,很多人说先入为主,有新鲜感,我觉得不是,因为角色在第一部中完成了超我的目标后,第二部很难成长,剧情就很难铺垫了,就好像一个80岁的经历了沧桑的老头,几乎不可能再成长了。唯一我觉得拍的好的系列片是   教父三部曲,和黑客帝国三部曲。两部系列片,我都看几十遍有余,每一部角色都在成长,感觉主角超我之后达到了佛教里面说的,无我境界!回味无穷,百看不厌。
 好了,栗子吃完了,同学们应该也有感受力,我们进入正题,来吧,可爱的小哪吒。



游侠:哪吒的思想,观点是否与其他人不同,哪吒仅仅被村民们嫌弃,讨厌,那他自己对自己如何评价,是人都会对自己有定位,我是什么人,怎样一个人,我脾气不好,是不是伤害很多人,这是一个自我认知的一个心态,也是本我到自我的基石。但是台词只有叛逆而且愤世嫉俗,像极了厌世的废青,根本上并没有表现出善恶的差别,也没有进行我从哪里来,要到哪里去的讨论。比如:我有什么值得大家这么厌恶?  如果我生来就是邪恶的,那为什么我还有爹娘?    这都是灵魂拷问,是值得大家深深思考的,一句优秀的台词,胜过满屏幕的特效。主角言语行为都没有主动的去带动剧情,好像主角躺在家里,什么都没干,但是家里遭遇了很多事情,比如剧情可以这样设计,灵珠被抢后,太乙跟李靖两人暗中调查此事,最后被抓,哪吒主动出击营救,最后失败,申公豹解开乾坤圈,哪吒成魔,然后看到善良的小姑娘,人性回归,不需要乾坤圈,自主压制魔性,然后与反派较量。这一套下来,主角的主动性就可以增强。
对比驯龙高手,主动协助,然后失败,主动找龙,主动搞事。这样才能带动观众的情绪步步高升。白蛇也是如此,主角带动剧情向前发展的成分太低,以至于代入感不够。




导师:太乙真人在台词上有没有挖掘主角的内心世界,很明显,抹油啊,在哪吒从本我进化到自我的过程中,只有训练的时候,不要误伤百姓的介入,还有就是他娘说,是因为别人的偏见让你受了委屈,我第一次看的时候,就觉得,这句话应该由太乙来说,因为太乙前期作为明显的导师,理应也要表现下他自己对于主角善恶神魔的评价,好坏的区分,台词比如:神和魔有啥子区别,神仙也不是个个普度众生,魔也不是个个万劫不复,还不如和我一样,半醉半醒,做个潇洒神仙。另外也可以说明他玩世不恭的缘由,和师尊把宝莲交给他的原因。
可能有人会想,这是亲情戏,搞什么神魔的台词,因为要契合影片主题,实在一点就是要装,装得底蕴十足,内涵颇深,你看好莱坞的电影,老一派的都是舞台剧演员,表演的风格独特化,这都是要装的,要配合人物性格,影片题材,主题立意,装得言之有理,装得不露痕迹,就想无间道里面,黄秋生电梯旁,喂的一声,装得太好了,似有所言,但却无言,但是此刻却是无声胜有声,逼格提升得很高。



同伴A:父母即是同伴,协助主角提升,但是这里的契合度太低,父母要主动参与训练哪吒,比如父亲跟哪吒进行PK,哪怕是争吵,那也是沟通,帮助哪吒从本我,达到自我的状态,片中却似乎只有旁观者的状态,并没有深入进行沟通,即便有沟通,也一直被哪吒驳斥,其实这很不妥当,叛逆不能一直叛逆,那就没法交流了,没有交流就架不起感情羁绊的桥梁。



同伴B:小白龙出场是主角的伙伴,但是跟主角沟通的台词上,并没有两人观点的差不多,都是平平淡淡的,(最经典的就是刘邦和项羽,彼可取而代之VS大丈夫当如是也,影片请参考太极张三丰中,君宝和天宝在前期的对话,两人也是好朋友,但是观点却完全不同)只有前期区分出差别,才能为后面撕破脸埋下伏笔。


异议者:目前我还找到同伴中有异议者,可能因为哪吒没有主动选择做什么事,或者说,剧情没有给哪吒什么可选择的。

反派:哪吒前期的反派其实是自己,是村民的偏见促成了他自己成为了反派,叛逆到底,当开始训练如何惩恶扬善的时候,好事变坏事,村民们成了反派,但是最后黑化的白龙变化得实在太快,太直接了,以至于感觉是强行变成反派。没有经过深沉次的聊天,参考驯龙高手里面,老爹变成反派的过程,循序渐进的在观点层面让人感受到与主角有不可调和的矛盾。
其实相对国产其他动画,哪吒多少也甩其他的几条街,比如前期六个手臂和吸灵气的设计,跟后面6个手臂顶冰块,CP合力吸天雷都是匹配上的,这绝对是导演精心设计好的保留情节,还有太乙用江山社稷图作为武器,打申公豹的时候,申公公是躲的,因为他知道图的作用,而打白龙的时候,白龙直接用棒子砸图,因为年轻没见过世面,不懂图的作用,这都是导演设计的功底,我从中也找到了点猫腻,我感觉导演拍的是自己,我只是茫然猜测,当年饺子导演从医药大学来搞动画,肯定也受到了不少的嘲讽和奚落,在家里搞打西瓜片子的时候,家里人也可能并不支持他这么做,以至于闹出一些家庭矛盾,所以哪吒我命由我不由天喊出来的时候,配音那么洪亮,那么强烈和突出,没有任何克制,可能也是导演自我的呐喊,多年的怨念消散不见,真的是可喜可贺。
我也再强调一次,剧本,只有打磨好剧本,设计出来的样机先运作起来,才能为后面的影片铺路,剧本差之毫厘谬以千里,同行们要慎重,一句台词没写好,票房少百万,一段情节没写好,票房少个几千万,剧本结构没做好,排片1.0差评不及格。国产动画在剧情,情节,结构上面,跟迪士尼,没法比,我说这些其实也并不是技术层面,而是动画品味上的,文无第一,武无第二,这个东西看不见摸不着,但是对于影片却起到了至关重要的作用,没有这些齿轮在背后有规律的转动,再好的特效,再好的题材,再大的投资都出不来优秀的作品,我们可以拍出《阿凡达》,也可以拍出《流浪地球》,但是我们拍不出《肖申克的救赎》,拍不出《教父》,我们的影片现在还处于高喊口号,大而猛的阶段,张扬,炫耀,欲与天公试比高,我期待有一天,我们的电影,动画能够沉稳,内敛,小而美,像《切尔诺贝利》里面用毛毛虫来歌颂生命一样,像《肖申克的救赎》里面,用鸟来歌颂自由。
如果有正想搞事的同行,在剧本阶段比较迷茫的,可以跟我倾诉下,让我装一下X格,企鹅:334554112! 

作者:苹果男(动画影评俱乐部会员)

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